exposiciones Casa Díaz Cassou
Perla Fuertes. "Ausencias"
17/12/2004 - 20/01/2005La pintora Perla Fuertes analizó el cuerpo humano en su desnudez en su obra "AUSENCIAS".
La exposición "Perla Fuertes. Ausencias" organizada por la Consejería de Educación y Cultura, Murcia Cultural, S.A. Dpto. de Artes Visuales, planteaba un recorrido por los trabajos pictóricos de la artista murciana realizados en los dos años anteriores a la muestra. En conjunto, se trataba de una veintena de obras que suponían un análisis de la imagen del cuerpo en su desnudez y su metáfora como ausencia y como paisaje interior.
Mari Trini Sánchez Dato realizó en el texto del catálogo que acompañaba a la exposición, un exhaustivo análisis de esta serie de cuadros, pintados específicamente por Perla Fuertes para las condiciones espaciales de la Casa Díaz Cassou. Mari Trini Sánchez Dato construyó un discurso sobre la sensibilidad definiéndola como "la integración de todas las potencias emocionales e intelectuales -o sea, la consciencia- receptora o 'proyectora' de un hecho" afirmando que Perla Fuertes "trasciende la apariencia de las cosas para obtener una visión ampliada del hecho, la que nos permite ver en su medida el contenido en sí".
Sánchez Dato introducía la obra de Perla Fuertes señalando que: "Al hablar de arte y artistas es necesario referirse a la sensibilidad. Y ¿qué es la sensibilidad sino la integración de todas las potencias emocionales e intelectuales - o sea, la consciencia receptora o "proyectora" de un hecho? o, ¿se considera la receptibilidad sólo en el campo emocional encerrada en sí misma? Si es así, andaría deficiente al excluir el intelecto, y éste, como motor del conocimiento, es el que le da al hecho una visión más esencial y objetiva. Así pues, si la sensibilidad pertenece al campo emocional por su origen, al integrarla con el intelecto da paso a la consciencia, estadio en donde la creación empieza a vislumbrarse, por lo que se deduce que la multiplicidad artística no está basada en distintos niveles de conciencia, sino en visiones incompletas derivadas de las carencias del artista, del ser humano.
Pero si a la consciencia le damos el nombre de sensibilidad y convenimos que ésta es la integración de todas las potencias humanas, lo que conlleva a una visión más amplia, podemos deducir que la sensibilidad no es más que esa visión ampliada del hecho, la que nos permite "ver" en su medida el contenido en sí, transcendiendo la apariencia, la forma de la que el artista se "ha servido" para manifestarla".
Sánchez Dato describió gráficamente la obra de Perla Fuertes afirmando: "Este puede ser el caso de Perla Fuertes, pintora que, tímidamente y llena de prudencia, muestra públicamente su producción en dosis medidas y contadas, consciente de la dificultad que supone aunar técnica y sensibilidad, materia y concepto, visión total y la parcialización ofrecida en la obra.
El desnudo es, en esta ocasión, el vehículo utilizado para dar rienda suelta a la sensibilidad, captándolo con toda su pureza y mostrándolo dentro de un espacio que le permite jugar con el formato como contendedor y a la vez aislante del exterior, considerado prosaico por la pintora.
Valiéndose de la forma externa y basándose en un realismo minucioso, muestra con gran detalle "es un mundo espiritual", representando a un ser humano despojado de sus egos y adentrado en un estadio en el que se eliminan las impotencias y se pone de manifiesto la potencia interior. Esta "entrada", que es fruto del aislamiento, de la distancia de lo cotidiano para eludir la contaminación, precisa de la contemplación por parte del ser de sí mismo para obtener la visión certera de su esencia, aquella que lo convierte en superhombre y lo capacita para llenar con su presencia el espacio vacío que no llega a ocupar con la apariencia material.
El realismo de Perla Fuertes no es mimético. Ella muestra la forma exterior del desnudo, la apariencia citada, que no es más que un espejismo del que se sirve, mediante unas formas posturales, para mostrar su sentido de la estética, eximiéndola de toda obscenidad y sustituyendo a ésta por una fuerza e inteligencia llena de sabiduría, demostrativas de una manera no muy consciente de lo que significa para ella el hombre en su masculinidad.
Narra su concepto de amor "en pareja" mediante ceremonias amatorias, en las cuales hombre y mujer alcanzan cotas elevadas de conocimiento y sensibilidad, procediendo a amarse y actuando el uno como espejo del otro sin otra meta que la de sentir al unísono y ser "caños" de la fuente de la vida, interna y creativa, que más adelante muestra su resultado en la mujer embarazada, consciente de que la vida que lleva en su interior proviene de dos seres que en el momento creativo fueron uno.
Las obras expuestas, tanto en su temática como en su tratamiento, servían de ejemplo y explicación de lo que es la creatividad y el acto creativo ya que la artista, por medio de la simbología de lo masculino y lo femenino, puso de manifiesto las potencias del ser humano, integrando lo emocional con el intelecto hombre, mostrando lo espiritual a través de la materia. Por lo tanto, no se limitó a reproducir, aunque en sus obras lo pareciera. Luchaba por encontrar en la "ausencia" de sus personajes el punto de equilibrio entre sensibilidad y concepto. Y no le quedó más remedio que recurrir a lo tangible, a lo que el ojo puede ver, al cuerpo. Y esto explica el realismo que definía en esas obras a Perla Fuertes, tanto en su vertiente de pintora como de persona sensible. El camino emprendido, la vía de investigación interior, puede ser la base sobre la que levante el edificio de la auténtica creatividad: la que ella demanda, no la que viene impuesta por los intereses, pese a las máscaras, de las modas".
La exposición iba acompañada de un catálogo que reunía, amén del citado texto, imágenes de la totalidad de las obras expuestas.
NOTAS BIOGRÁFICAS
2004/5. Individual Casa Díaz Cassou. Comunidad Autónoma de la Región de Murcia.
2004. Colectiva en Kim Gallery. Murcia.
Colectiva en Galería Pizarro. Valencia.
2003. Individual en Galería Pizarro. Valencia.
Colectiva en Emplazados. Alhama de Murcia.
Colectiva en Congreso Mundial del Jamón. Cáceres.
Portada de la revista Eurocarne.
Colectiva en Kim Gallery. Murcia.
Feria de Almoneda con Kim Gallery. Madrid.
2002. Colectiva Triple Art.
Participación en Arte Sevilla con Kim Gallery.
Individual en Kim Gallery.
Colectiva en Galería Sanmario. Barcelona.
Colectiva en Galería Pizarro. Valencia.
Colectiva en Kim Gallery. Murcia.
Curso con Antonio López en Murcia. Las Claras.
2001. Colectiva en Kim Gallery. Murcia.
Participación en Arte Sevilla con Kim Gallery. Sevilla.
Participación en Feria Internacional de Valencia.
Colectiva en Triple Art.
Portada de "La Revista".
Incluída en el Diccionario de Artistas Españoles.
Cuadro de Pepín Liria para el Museo Taurino. Murcia.
Colectiva en Kim Gallery.
2000. Participación en Feriarte de Sevilla con Kim Gallery.
Colectiva en Palacio de Almudí. Murcia.
Colectiva en Vanguardias. Ayuntamiento de Abarán.
Colectiva en Forum Artis de Granada.
Colectiva Alhama de Murcia.
Colectiva en Feria de Almoneda con Kim Gallery. Madrid.
Individual en Kim Gallery. Murcia.
Miembro de jurado para premio de pintura Ceres.
Participación en Feria Internacional de Valencia.
1999. Colectiva en Alhama de Murcia.
Participación en Feria Internacional de Valencia. Kim Gallery.
Seleccionada por la Cámara de Comercio para su libro y exposiciones de pintores murcianos.
1998. Colectiva en Alhama de Murcia.
Individual en Alhama de Murcia.
1997. Colectiva en Galería Clave-Murcia.
1996. Colectiva en Galería del Arte de Murcia.
Portada de la revista "La Puerta Falsa".
1995. Colectiva en Molina de Segura.
1994. Colectiva en Molina de Segura.
